1、这是需要考验设计师创新能力的。 宜“虚”不宜“实”原则 在水资源缺乏的地区，象征、抽象、虚拟的水景也是一个很好的解决办法。此处虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向形的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。
2、水景景观设计是园林设计中的最富魅力的一个重要部分，必须重视水体在园林规划设计中的造景作用，处理好水体与周边景物的关系，使之具有灵活巧妙的特点，从而起到引人入胜的作用。全面的理解和掌握水景的特性，对于设计者更好把握水景设计意图的表达和应用具有重大的帮助。
3、喷泉是西方园林中常见的景观。主要是以人工形式在园林中运用，利用动力驱动水流，根据喷射的速度、方向、水花等创造出不同的喷泉状态。因此控制水的流量，对水的射流控制是关键环节。
4、景观小品：别墅庭院入口及坐卧停留的休息处对面，会形成视觉焦点，需设置景观小品来点缀。不管是雕塑、盆栽还是水景，都要美观，引人注目，并与别墅庭院风格整体一致。在座椅及入口的共同焦点处放置质朴的喷泉小品作为对景就十分出彩。
同安文化中心的设计与构思，是对地域文化的深入探索与尊重。我们希望通过这一项目，为其他大型文化建筑提供借鉴，进一步推动城市精神文明的建设。
作为中标单位，通过对厦门同安文化中心的构思与设计，我们提出了带有一定创新意义的方法，即寻找地域文化中最有代表性的文化活动，然后从中抽取特征原型，加以抽象提炼，运用建筑语言予以表达。我们也希望此文能对广大建筑与规划设计工作者提供一点借鉴意义。
环东海域新城文体公建群文化综合中心位于福建省厦门市同安区环东海域新城丙洲岛，总用地面积约67852平方米，总建筑面积约83000平方米。这个文化综合中心是环东海域新城文体公建群的重要组成部分，被誉为“环东之眼”。整个公建群分为综合商务中心、文化主题公园和市民活动中心三部分，由环形景观桥串联起来。
同安电影博物馆，坐落在同安文化艺术中心，是一个融教育、旅游、娱乐为一体的电影历史文化展馆从1905年中国人自己摄制的第一部影片至今，电影在中国已有百年历史，电影艺术早已渗透到中国本土的文化生活中，成为不可或缺的文化艺术表现方式。
厦门同安文化艺术中心：这是一个集展览、演出、教育于一体的综合性文化艺术中心，经常举办各种艺术展览和文化活动。厦门翔安文化艺术中心：这是一个新建的大型文化艺术设施，包括剧院、图书馆、美术馆等多个功能区，是厦门文化艺术的新地标。
地区级别。原名称为厦门市同安区文化馆，一直以组织群众文化活动、繁荣群众文化事业为办管宗旨，是厦门市同安区的事业单位。一直以来都致力于文化宣传、文艺活动组织，大力推动辅导、业余文艺创作组织、村级文化室业务指导、文化交流、民族民间文化艺术遗产收集整理与保护的工作。
国内城市范畴的景观规划还相当落后，仍停留在传统的追求空间视觉效果的形式层次，生态原则只在城市的绿地系统规划中得到少许应用。生态设计定义：任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计。
保护性设计——对区域的生态因子和生态关系进行科学的研究分析，通过合理设计减少对自然的破坏，以保护现状良好的生态系统，纳绍尔（Joan Nassauer）、惠尔克（Willian Weilk）和夏戈（Billy Gress）在设计中运用了该思想。4）恢复性设计——在设计中运用种种科技手段来恢复已遭破坏的生态环境。
在景观规划设计中，首先要尊重自然的原始面貌。自然环境是人类的生存和发展的基石。城市中的地形地貌、河流湖泊、绿化植被等元素构成了宝贵的景观资源。通过尊重和强化这些自然景观特征，人工环境与自然环境能够和谐共存，这不仅有助于塑造城市特色，也有利于城市生态平衡的维护和可持续发展。
时代在进步，人们的.生活方式与行为方式也在随着发生变化，城市景观设计应适应变化的需求。保护资源节约资源 设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。
景观生态设计是对人类整体生态系统进行全面的设计，而不是孤立地对某一景观元素进行设计。